【關於導演】山姆曼德斯Sam Mendes

曾以《美國心玫瑰情》一片摘下奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳演員、最佳原創劇本、最佳攝影五項大獎，同時也以該片奪得美國導演公會與金球獎等多項最佳導演大獎…山姆曼德斯，他的名字也許不太熟悉，但他的作品相信台灣觀眾絕不陌生。

除了《美國心玫瑰情》之外，山姆曼德斯執導過的作品還包括有：同樣入圍了奧斯卡最佳攝影等6項大獎的《非法正義》、傑克吉倫霍與傑米福克斯主演的《鍋蓋頭》、讓凱特溫絲蕾奪下金球獎劇情類影后的《真愛旅程》；《真愛旅程》也再為他自己贏得了金球獎最佳導演提名，及3項奧斯卡入圍。

山姆曼德斯還有另一個身份，電影製作人。他曾為蘇珊娜畢爾（Susanne Bier）擔任《往事如煙》Things We Lost in Fire製片，該片由荷莉貝瑞主演；另外還有改編自同名暢銷小說的《追風箏的孩子》。

【編劇Q&A】專訪戴夫艾格斯（Dave Eggers）與范達拉薇達（Vendela Vida）

Q1：劇本的靈感來自於？

Ans：我們第一次接觸到劇本寫作，是在戴夫跟史派克瓊斯導演（Spike Jonze）合寫《野獸冒險樂園》那時。後來我們開始漸漸熟悉了這種創作形式，也比較能從中大膽嘗試一些新想法。大約是從05年開始，當時美國的整體社會氛圍很詭異，而我們正考慮到底要不要生兒育女，所以我們開始想，在這樣的環境下，究竟有沒有辦法好好教育下一代呢？這就是最原始的靈感，之後我們又經過了數度的改弦易轍。

Q2：你們兩人在寫作時是如何分擔職務呢？

Ans：我們多半是共同動筆。在我們的小女孩出生的前後，我們通常是一家人一起擠在客廳沙發上，而當女兒睡著了、或在喝奶時，我們倆就會聊著每一場戲該怎麼寫，然後其中一人負責把它打出來。其實，我們很多時候都是在試著要逗對方發笑。

Q3：片中主題有多少是來自於你們的親身經驗呢？

Ans：幾乎少之又少，想不到吧。電影劇情與我們現實生活之間的唯一關聯便是，主角夫婦快要臨盆了，而我們也生了兩個小孩，僅此而已。除此之外，主角柏特與薇洛娜跟我們的生活之間幾乎毫無相似之處。

好比說，在我們懷第一個小孩時，從來不會浮現「我們究竟該住在哪裡？」類似的疑問。我們已經住在同一個地方許多年了，而我們的小孩打從出生以來，就與他們的祖父母十分親近。所以我們比柏特與薇洛娜來得幸運許多，能夠落地生根。

我們曾經想像過，如果能雲遊四海、無拘無束，會是怎樣的光景，也試圖去描繪一個家庭如果生長在不同州、或不同環境下，會呈現出什麼樣的面貌。在想像的過程中，我們寫下了一些跟我們親身經驗比較貼近的場景，但很妙的是，這些戲最終都被我們刪掉了。不是它們不夠滑稽逗趣，就單純是跟角色性格連不在一塊。所以電影中的最終成果可以說是將近100%虛構。

Q4：片中有沒有特定的場景或角色，是取自於你們或朋友的生活呢？

Ans：比較沒有耶，靈感多半是從我們遠遠觀察其他爸媽（路人父母）所得到的。在片中，柏特與薇洛娜踏上旅程，想要搞清楚自己想在哪安身立命；但同時，他們也是想找出自己究竟想當個什麼樣的父母，為他們的小孩創造出什麼樣的童年生活。所以我們在片中想要呈現出各種不同類型的父母的教養方式，既有那種在小孩面前口無遮攔的父母，也有那種過度關懷小孩、不讓他們離開自己視線的父母，甚至還有那種根本不想當父母的人。

Q5：當你們在下筆時，有事先設定想要找哪個演員來演出嗎？

Ans：很妙的是，我們原本就打定主意想找約翰卡拉辛斯基（John Krasinski）跟瑪亞魯道夫（Maya Rudolph）來演出。我們當時先鎖定瑪亞，因為我們早就很欣賞她，知道她能掌控本片的喜劇式演出，也認為她一直以來都被大材小用了。至於柏特，我們就希望演出柏特的演員，在身形上可以瘦長高大些，所以約翰便成了絕佳人選。當我們跟導演山姆曼德斯（Sam Mendes）碰面時，便提了約翰跟瑪亞，雖然他也提出了許多其他人選建議，最終還是選定由他們兩人擔綱演出。這實在是很棒的決定。

Q6：在電影大功告成之後，你們覺得哪一位演員特別將情感詮釋得恰如其分？

Ans：這聽起來也許太官腔了，但每一位演員都把他們的角色演得恰到好處。其實我們過去並沒有拍攝電影的豐富經驗，所以當我們親眼看到演員們將劇本上的對白更加昇華進化時，實在是種難以言喻的至高享受。

Q7：你們會願意再從事劇本寫作嗎？

Ans：當然了！如果每部片寫起來都像這次一樣好玩跟順利的話，我們絕對會想再寫別部電影。我們跟製作人艾德薩克遜（Ed Saxon）其實是相識已久，而且導演山姆曼德斯在每個決策過程中都邀請我們一同參與，感覺起來就像跟一群親朋好友在後院一起拍電影似的。而且焦點影業工作的方式就跟我們名下的小出版社一樣──在實際運作時毫不插手干涉，在作決策時則鉅細靡遺。我們知道自己很幸運，能在拍片的每一個步驟都能享有這麼好的經驗，如果我們有機會再寫一部電影的話──而我們會努力嘗試的──我們會希望它能跟這次拍片一樣美好。

【全球首部減碳製作的綠色電影】

看完《房事告急》，觀眾也許會讚賞演員的精采演繹，或是喜歡上電影的配樂、導演的手法、巧妙的劇本…，卻不太有機會發現，《房事告急》原來竟是一部「綠色電影」。

從2008年的春天開始拍攝起，「綠能減碳、減少碳足跡」便成為本片的拍片根本指導原則，全劇組人員都秉持著此一相同理念，在拍攝期間不遺餘力的執行這樣的原則。拍攝地點橫跨康乃狄克、亞歷桑納、佛羅里達三州，劇組人員始終都秉持著環保的精神，不僅只使用特別指定的燃料，更利用資源回收與廚餘堆肥等方式，成功減少了49%的垃圾，確實達成了節能減碳的目標。

在拍攝現場，資源分類措施也徹底地實施，所有垃圾都分類為5類：保特瓶、金屬罐、塑膠、廚餘、紙類。對於一部由好萊塢主流製片工業（焦點影業）進行製作的電影來說，《房事告急》能在拍攝過程中如此重視節能減碳的環保精神，真的很罕見。

參考MPAA的「綠製片最佳實踐指導原則」（Motion Picture Association of America’s Best Practices Guide for Green Production）進行拍片，劇組中的各個部門也都恪守節能減碳的拍攝方針，包含：攝影組特地採用3 Perf底片，因此在製造與處理過程中得以省下25%底片及化學藥品的使用量；服裝組則使用省電洗烘衣機，並盡可能為演員準備二手衣物；收音組則使用了可充式電池；就連電影在作行銷宣傳時，也不列印出新聞紙稿，而是只在網路上使用電子檔瀏覽。

在拍攝的每一個階段，以及在3個不同拍攝地點中，劇組都各自訂定了現場資源回收計畫，好藉此減低碳排放量。用以接送工作人員的部份卡車跟露營車，只使用Biodiesel 5生質柴油（一種燃燒餐廳回收油的混合油料）。在所有美國東岸拍攝過的劇組中，《房事告急》是史上第一部率先在拍攝現場採用Biodiesel 5生質柴油的電影。

執行製片Winkler-Ioffreda表示：「有些城市會比其他城市來得更加重視綠色環保運動，這需要透過教育及多方溝通，才能建立起更好的資源回收計畫。比如說，一旦美國貨運協會認可了B5生質柴油，也向經銷商保證生質柴油不會傷害引擎或車輛，他們就會比較願意使用生質柴油。當然了，我們的發電機也靠生質柴油運作。」

更進一步地，拍攝時的外燴單位只採用可由生物分解的產品，並且都會再進行資源分類與堆肥回收；拍攝現場只提供鋁製水壺，讓工作人員每天裝取過濾後的自來水來飲用，光是這樣就足足省掉了10000個保特瓶空罐的垃圾量；每到一個新的拍攝地，劇組都會向當地食物供應商購買有機食品；而這些不過只是《房事告急》劇組的眾多環保措施中的其中一件小事。

劇組也將拍攝完成後的佈景道具全都捐贈給Build the Green等公益環保團體，或是贈送給焦點影業等共同出資者，好讓他們可以在往後拍攝的影片中繼續使用。

08年12月在洛杉磯所舉辦的一場「好萊塢拍攝綠色電影」座談會上，《房事告急》劇組的環保意識也特別被加以表彰了。執行製片Winkler-Ioffreda指出：「大家都非常支持我們所做出的一切努力。人們並非對身旁環境漠不關心，也都了解到盡其所能的重要性。但願這次拍攝過《房事告急》的全體工作人員們，在他們的下一份工作上，都還能實現我們現在所堅持的環保精神。」

男主角約翰卡拉辛斯基作出結論：「最不可思議的是，你這才發現環保作起來竟然這麼容易，又能節省下這麼多資源。」對於《房事告急》作為全球首部徹底執行的「綠色製片電影」，編劇、演員、導演都感到驕傲地表示：「很高興我們做到了！」